Wilhelm Busch 1832 Wiedensahl bei Hannover - 1908 Mechtshausen bei Seesen/Harz Ein Bettler. um 1857.

Wilhelm Busch
1832 Wiedensahl bei Hannover - 1908 Mechtshausen bei Seesen/Harz Ein Bettler. um 1857. Öl auf Holz. Rechts oben in der nassen Farbe signiert. Verso mit nummeriertem Etikett, weiteren handschriftlichen Nummerierungen sowie Besitzervermerk 'Waldes'. 26,5 x 16 cm (10,4 x 6,2 in). PROVENIENZ: Wohl Pastor Hermann Nöldeke, Wiedensahl (Schwager des Künstlers). Sammlung Sigmund Waldes, Dresden (bis 1939/1941). Devisenstelle beim Oberfinanzpräsidenten Dresden ('Sicherstellung' aus dem Eigentum des Vorgenannten, 1939-1941). „Sonderauftrag Linz“ (Linz-Nr. 2612, 1942 aus vorgenannter Beschlagnahme erworben). Altaussee, Depot (im CCP München vergebene Zugangsnummer Altaussee: 3142). Central Collecting Point, München (1945-1949, verso mit der München-Nr. 4493). Central Collecting Point, Wiesbaden (1949-1951). JRSO, Nürnberg (1951 als Restitution erhalten vom Vorgenannten erhalten). National Museum Bezalel, Jerusalem (1952 von der Vorgenannten erhalten, Inv.Nr. M2007-11-52). Ida Waldes, New York (1965 als Restitution von vorgenanntem Museum zurückerhalten). Privatsammlung Niedersachsen. Das Werk ist frei von Restitutionsansprüchen. LITERATUR: Hans Georg Gmelin, Wilhelm Busch als Maler, Berlin 1998, Nachtrag 3, WVZ-Nr. 963, Zuordnungsnr. 629. Dorotheum Wien, 14. November 1994, Los 121. ARCHIVALIEN: „Verzeichnis der gepfändeten Sachen“ (aus der Villa Sigmund Waldes), lfd. Nr. 24, Gemäldegalerie Dresden, GG Nr 10, Bd 28, Jg 1938. CCP München, Kontrollnummernkartei Nr. 4493 (BArch Koblenz B323/612). CCP München, Property Card Nr. 4493 (BArch Koblenz B323/732). CCP München, Restitutionskartei Nr. 4493 (BArch Koblenz B323/656). „Verzeichnis der der Treuhandverwaltung von Kulturgut München bekanntgewordenen Restitutionen von 1945 bis 1962 IRSO“, Bundesarchiv Koblenz, B 323/581, fol. 24. Wilhelm Busch dürfte den meisten vor allem als Zeichner bekannt sein, der mit spitzer Feder die kleinen Schwächen, Eigenarten und Bosheiten des menschlichen Wesens erkundet. Dabei ringt Busch Zeit seines Lebens mit dem eigenen Selbstverständnis als Maler. Neben zahlreichen Landschaften entstehen auch kleinere genreartige Szenen, die seine Bewunderung der holländischen Schule verraten. Es ist die bäuerlich-dörfliche Umgebung, die Busch zum Gegenstand seiner meist kleinformatigen Ölgemälde macht. In den Genreszenen orientiert er sich an den niederländischen Vorbildern des 17. Jahrhunderts, vor allem an Adriaen van Ostade und Adriaen Brouwer. Solche Genreszenen erlauben dabei eine Darstellung des Einfachen und Niederen, als zutiefst menschliche Seite. In Buschs zeichnerisch-erzählerischem Werk erkundet er dabei die Alltäglichkeit in ihrer dennoch großen Bedeutsamkeit. Die Tonigkeit seiner Malerei und der spontane Pinselduktus ergeben eine Dichte der Atmosphäre, wie man sie eigentlich im kleinen Format nicht vermutet. Gerade die dunkle Tonalität macht deutlich, dass sich Busch in seinen Szenen nicht einer gefälligen oder humoristischen Ästhetik bedient, sondern hinter Motiv und formaler Ausführung auf die Menschlichkeit des Betrachters abzielt, wie sie bei den großen niederländischen Meistern zu finden ist. [KT] Aufrufzeit: 09.12.2023 - ca. 14.07 h +/- 20 Min. Dieses Objekt wird regel- oder differenzbesteuert angeboten.
ENGLISH VERSION
Wilhelm Busch
1832 Wiedensahl bei Hannover - 1908 Mechtshausen bei Seesen/Harz Ein Bettler. um 1857. Oil on panel. Signature scratched into the moist paint in upper right. With numbered labels on the reverse, more hand-written numbers and the ownserhip note 'Waldes'. 26.5 x 16 cm (10.4 x 6.2 in). PROVENANCE: Presumably Pastor Hermann Nöldeke, Wiedensahl (the artist's brother in law. Sigmund Waldes Collection, Dresden (until 1939/1941). Devisenstelle beim Oberfinanzpräsidenten Dresden (Foreign currency office at the Chief Finance President Dresden (confiscated from the possession of the above, 1939-1941). 'Linz art gallery“ (Linz no. 2612, acquired from above confiscation in 1942). Altaussee, Depot (Altaussee number: 3142 issued by CCP Munich ). Central Collecting Point, Munich (1945-1949, with th eMunich number 4493 on the reverse). Central Collecting Point, Wiesbaden (1949-1951). JRSO, Nuremberg (returned from the above in 1951). National Museum Bezalel, Jerusalem (from the above in 1952, inv. no. M2007-11-52). Ida Waldes, New York (returned from the museum in 1965). Private collection Lower Saxony. The work is free from restitution claims. LITERATURE: Hans Georg Gmelin, Wilhelm Busch als Maler, Berlin 1998, addenda 3, no. 963, allocation number 629. Dorotheum Vienna, November 14, 1994, lot 121. ARCHIVE MATERIAL: „Verzeichnis der gepfändeten Sachen“ (listz of items confiscated from Villa Sigmund Waldes), no. 24, Gemäldegalerie Dresden, GG no 10, vol. 28, year 1938. CCP Munich, control number file no. 4493 (BArch Koblenz B323/612). CCP Munich, Property Card no. 4493 (BArch Koblenz B323/732). CCP Munich, Restitution file no. 4493 (BArch Koblenz B323/656). „Verzeichnis der der Treuhandverwaltung von Kulturgut München bekanntgewordenen Restitutionen von 1945 bis 1962 IRSO“, Federal Archive Koblenz, B 323/581, fol. 24. Wilhelm Busch is probably best known to most people as a draftsman who explored the small weaknesses, idiosyncrasies and wickedness of human nature with a sharp pen. Throughout his life, Busch struggled with his own self-conception as a painter. In addition to numerous landscapes, he also created smaller genre-like scenes that reveal his admiration for the Dutch school. It is the rural environment that Busch makes the subject of his mostly small-format oil paintings. In his genre scenes, he shows the inspiration he got from Dutch 17th century artists like Adriaen van Ostade and Adriaen Brouwer. Such genre scenes allow a depiction of the simple things as a deeply human aspect. In Busch's graphic-narrative work, he explores the significance that lies in everyday life. The tonality of his painting and the spontaneous brushstroke result in a dense atmosphere that one would normally not expect from such a small format. The dark tonality in particular makes it clear that Busch is not using a pleasing or humorous aesthetic in his scenes, but is aiming to brig out what lies behind the motif, as it was also characteristic of the great Dutch masters. [KT] Called up: December 9, 2023 - ca. 14.07 h +/- 20 min. This lot can be purchased subject to differential or regular taxation.